第187章 精彩的《无人区》（2/2）

当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时，便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。

宁昊放弃了他在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中所采用的多线索交叉叙事，而是采取了传统的直线性叙事。

以潘肖这一人物为中心，通过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来。

围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开，像多米诺骨牌一样产生连锁反应，构成了一条强烈的戏剧冲突线索。

从大都市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性，虽然整日算计，为了名利想争报纸头条，但是本质上还秉持着“人性本善”的做人信条。

当他来到无人区时，他见识到了这个动物世界的丛林法则，一切都围绕着金钱、权利与欲望而展开，任何关于文明社会中应该恪守的道德、伦理、信条在这里都失去了效力。

人性本恶在这里占据着人们做人的基本信条，成为人们能够生存下去的唯一支撑。

所以，在无人区里，潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附着在身上的社会性，渐渐将隐藏在最深层的动物性显露出来。

当他无意撞倒杀手时，他一心想着毁尸灭迹；当面对各种突如其来的险情时，他犹如一条丧家之犬利用各种动物本能来脱离险境，化险为夷。

在动物世界里，唯有动物本能才能救自己。

《无人区》无疑是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影。

粗颗粒质感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。

构建了一个与世隔绝的、法律几乎延伸不到的无序世界。

在这个世界中法律几乎是处于缺席状态的，暴力才是解决问题的关键。

影片开头盗猎团伙老大因贩鹰被抓，却因证据不足而释放，法庭等同虚设，犯罪分子依然逍遥法外。

反过来却成为这个无人区世界秩序的主宰者。

警察在片中总共短暂的出现过三次，基本游离于整个影片的叙事之外，对于影片的剧情发展不产生作用，警察不再是维护正义的英雄化身，却成为整个故事的一个旁观者。

在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时，警察开着警车在最后关键时刻呼啸而来，却没有上演“最后一分钟营救”的戏码。

而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手段将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底。

陈金江的阅片量也不少，很明显宁昊采用了这类似于科恩兄弟的西部片《老无所依》所用到的拍摄手法。

当法律失去效力，英雄老去的时候，暴力便成为这个世界的主要颜色。

暴力无所不在，在表现这些暴力元素时，电影很多时候采用了一种类似于昆汀式的“突如其来”暴力法。

在展现暴力场面时事先不给观众打招呼，在人意想不到的情况下突如其来的将暴力元素表现出来。

带来暴力的同时，更给观众造成一种惊吓，暗示无人区世界生存之残酷。