第562章 上山与下山（1/2）

“徐达，相片已经寄过来了，办的加急，估计明天就能到。”

“这么快？谭阿姨你不会让家里人半夜找的吧！”

昨晚录制完回去估计都12点了，今天吃午饭谭晶就跟徐达说照片已经快递过来了。

“我回酒店后就给家人发的WX，他们早上9点跟我说找到了，我也没问他们是不是半夜找的。”

“谢谢你，谭阿姨！”

“你这孩子，这么客气干什么！你是不是现在发达了就跟我这个阿姨装模作样啊，你再这样我就要生气了啊！”

“我错了，您别生气！我以后绝对不跟阿姨你客气了。”

“这样还差不多！”

因为重新连接上了共同的回忆，谭晶和徐达之间的关系远比其他人更加亲近。

而已经录制过一期节目以后，节目组也不再阻止首发歌手之间的交流。排练时间跟出场顺序是直接绑定的，第一的徐达和第三的谭晶都是在早上排练，所以他们也很自然地在共进午餐。

当然，在一起共进午餐的还有第二出场的光良和第四出场的袁娅维。

在《歌手》这个相对纯粹的环境里，徐达暂时忘记了自己的其他身份。

而且华夏可没有南韩那么古板恶心的前后辈制度，大家不论年纪或者出道先后，只需要保持最基本的尊重就行，交流起来都非常平和。

所以徐达天然跟谭晶更为亲近，但他和其他人的关系也不错。

徐达跟袁娅维关系都已经建立了起来，徐达就开始主动挑起话题跟光良沟通。

“光良哥，你们马来西亚到底讲哪种中文方言为主啊？我怎么听你说普通话也有台湾腔？难道马来西亚的普通话也跟台湾省一样。”

听徐达聊起自己的家乡，光良自身的社恐立刻就被打消了一半，他想了想后认真地回答道：

“那要看具体在哪个地方了，以及家庭情况是什么样的构成。像我家里都是客家人，所以在家都是讲客家话。

而像我朋友阿萍，嗯，就是梁静茹，她奶奶祖籍顺德，然后她长大的芙蓉镇又靠近以广东语为主的华人聚集区，所以她们就以广东话交流为主。

至于我们的台湾腔，其实就是在台湾学的。我们大马歌手以前主要登陆市场就是台湾省。”

“哦哦哦，光良哥，其实我也是客家人！我小时候在家爸爸也会跟我讲客家话。”

“哦？你祖籍哪里的？”

“我不太确定，好像是梅县的吧！我爷爷当兵出来的，后来我爸爸就跟着定居在广州了，但他好像没有带我回过老家，也许带过，但我年纪太小给忘了。”

“这么巧的么？我祖籍也是梅县，你说一下客家话给我听听，我产不多就知道了。”

然后两人就莫名其妙的对上了，虽然口音还有些许差异，但总体来说肯定是一个城市的。

攀上关系后，光良的话匣子也算是彻底打开了，不过他更多还是在聊关于马来西亚的话题，因为他讲得很生动，徐达也听得很有兴致。

午餐的时间就在各种闲聊的过程中度过了，大家都准备回酒店休息，毕竟明天一大早又要进行录制前第二次的排练。

不过在离开湖南电视台之前，徐达拉住了袁娅维。

“TIA姐，我早上听了你的彩排，编曲还是很敷衍，这样吧，你把第三场录制准备的歌曲发给我，我帮你改编！”

袁娅维的实力非常强，而且演唱风格其实也在徐达所擅长的一堆风格里面，他不忍心袁娅维就这么被节目组坑走。

至于徐达为什么不帮谭阿姨和光良，谭阿姨她自己就有完整的团队，她跟徐达有些相似，都是自己跟版权方去谈的改编权。

而光良的歌曲徐达的确能够改变，但那也要光良大哥能唱这种风格啊。

不是说歌曲改出来所有人都能唱的，就像谭阿姨第二场的选曲《九儿》，徐达就一点都不懂这种歌曲应该怎么演绎。

哪怕袁维娅一点都没去了解过徐达，经过昨天那场表演以及今天的排练，徐达的改编能力也是有目共睹的强。

更何况袁维娅还听过徐达其他的音乐，知道他肯定能够改编出适合自己的音乐。

不过袁娅维转念一想，与其把自己选好的歌曲给徐达改编，还不如让徐达直接帮自己挑选歌曲。

徐达想了一会，觉得这样做的话反而更加容易，于是就答应了下来。

第二期竞演录制当天，李韶禧又进了湖南台，这次的观众席位都不用吴昕走关系，节目组直接就给她留了。

李韶禧跟着其他的观众很早就排队入席，今天徐达第一个出场，她已经在台下满怀期待了。

第二期录制除了徐达以外的所有歌手还是在自己的待机室里待着，等表演结束之后才会去到大厅。

相较于第一期的庄重肃穆，徐达今天准备的衣服就截然相反了，粉红色西服自带的骚气已经够味了，再加上徐达那玩世不恭的表情，直接让人看见后本能地按‘骂’一声“骚货！”。

徐达的舞台从灯光改变那一刻就开始了。

跟上一场的乌漆嘛黑不同，这一次舞台上闪烁着旧时代的霓虹灯光。

《对你爱不完》改编完成未来放克版本后依旧是舞曲，动次打次贯穿整首曲子。

总之FUNK音乐是一种看似简单，实则有着极高的审美和表演门槛。

Funk的灵魂在于由切分音和反拍构成的、让人不自觉律动的Groove（律动），它弱化旋律而强调节奏。

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